<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>Medienobservationen</title>
	<atom:link href="https://www.medienobservationen.de/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>https://www.medienobservationen.de</link>
	<description></description>
	<lastBuildDate>Wed, 28 Jan 2026 09:48:36 +0000</lastBuildDate>
	<language>de</language>
	<sy:updatePeriod>
	hourly	</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>
	1	</sy:updateFrequency>
	<generator>https://wordpress.org/?v=6.0.11</generator>
	<item>
		<title>Vom „minshu“ zum „mushin“: Kaisersystem und Populärkultur im Werk von Tetsuo Kogawa</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2026/0204kluesener/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2026/0204kluesener/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 04 Feb 2026 11:00:24 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Allgemein]]></category>
		<category><![CDATA[Kaisersystem]]></category>
		<category><![CDATA[minshu]]></category>
		<category><![CDATA[mushin]]></category>
		<category><![CDATA[Populärkultur]]></category>
		<category><![CDATA[Tetsuo Kogawa]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3430</guid>

					<description><![CDATA[Der vorliegende Essay zeichnet die Auseinandersetzung des Kritikers und Radiokünstlers Tetsuo Kogawa (1941–) mit dem japanischen Kaisersystem nach und blickt dabei sowohl auf frühe Texte als auch auf das Spätwerk. Diskutiert wird Kogawas Auseinandersetzung mit dem Kaisersystem und mit den japanischen Massenmedien durch die Stellung der Mittelschicht in der Nachkriegszeit. In diesem Zusammenhang wird Kogawas [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2026/0204kluesener/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Raumkonzeptionen im Film No Country for Old Men (Joel &#038; Ethan Coen, 2007)</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2025/1105-weidner/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2025/1105-weidner/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 05 Nov 2025 09:00:05 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Allgemein]]></category>
		<category><![CDATA[Film]]></category>
		<category><![CDATA[Filmraum]]></category>
		<category><![CDATA[Landschaft]]></category>
		<category><![CDATA[Ort]]></category>
		<category><![CDATA[Raumkonzeption]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3426</guid>

					<description><![CDATA[In dem vorliegenden Aufsatz soll der Frage nachgegangen werden, wie die Coen-Brothers den Film-Raum für den Spielfilm No Country for Old Men (2007) ästhetisch konzipieren. Darüber hinaus liegt ein weiterer Fokus auf der Frage, welche Semantisierungen durch bestimmte Ausgestaltungen der Film-Räume entstehen. Die Wechselbeziehungen zwischen der Filmerzählung und den Räumen, in denen diese entfaltet wird, [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2025/1105-weidner/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Madonna meets Metropolis. Zur Interpikturalität von Musikvideos</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2025/0929dresler/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2025/0929dresler/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 29 Sep 2025 07:00:20 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Allgemein]]></category>
		<category><![CDATA[Musik]]></category>
		<category><![CDATA[Interikonizität]]></category>
		<category><![CDATA[Interpiktorialität]]></category>
		<category><![CDATA[Interpikturalität]]></category>
		<category><![CDATA[Musikvideos]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3419</guid>

					<description><![CDATA[Nichts illustriert die mediale Bilderflut, wie sie im Rahmen des Iconic Turn der 2000er-Jahre konstatiert wurde, so eindrücklich wie die Vielzahl an Uploads, die mittlerweile im Sekundentakt in die sozialen Netzwerke eingespeist werden. Es scheint, als läge vor allem das bewegte Bild mit Ton im Trend – der in Social-Media-Apps wie Instagram und TikTok generierte [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2025/0929dresler/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>Ein Quantensprung für die Erzähltheorie – wenn die Erzähltheorie denn nur wollte: Dietmar Daths Vorstoß in Sachen Science Fiction als Überwindung der „Höhenangst vor der Tiefe des Wirklichen“</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2025/0618-fricke/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2025/0618-fricke/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Xenia Kostas]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 18 Jun 2025 12:00:29 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Allgemein]]></category>
		<category><![CDATA[Erzähltheorie]]></category>
		<category><![CDATA[Science-Fiction]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3407</guid>

					<description><![CDATA[Dieser Artikel ist eine Besprechung von Dietmar Daths Niegeschichte: Science Fiction als Kunst- und Denkmaschine, erschienen bei Matthes und Seitz 2019. Download PDF Dieser Artikel erschien am 18.06.2025 in der Zeitschrift Medienobservationen.Er ist durch die DNB archiviert. urn:nbn:de:101:1-2506041348564.549501812723 DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/[D]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2025/0618-fricke/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2024. Kehlmann-Schalko liest Stach liest Kafka</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-siebels/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-siebels/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 05:00:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[Biografismus]]></category>
		<category><![CDATA[Kafka]]></category>
		<category><![CDATA[Kehlmann-Schalko]]></category>
		<category><![CDATA[Podcasts]]></category>
		<category><![CDATA[Serie]]></category>
		<category><![CDATA[Stach]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3071</guid>

					<description><![CDATA[Hundert Jahre, nachdem Franz Kafka am 3. Juni 1924 starb, lässt sich folgende Gegenwartsdiagnose stellen: Kafka ist (noch immer) en vogue. Doch wer oder was steckt inzwischen alles hinter dem Schlagwort ‚Kafka‘? Die Flut an Neuveröffentlichungen, Veranstaltungen und medialen Adaptionen sowie der geradezu inflationäre Gebrauch des Wortes ‚kafkaesk‘ (bis hin zur Verwendung bei Diskussionen in [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-siebels/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2023. Von Hunden und Menschen – Luc Bessons DogMan</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-marx/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-marx/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 04:58:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[DogMan]]></category>
		<category><![CDATA[Familie]]></category>
		<category><![CDATA[Film]]></category>
		<category><![CDATA[Genre-Mix]]></category>
		<category><![CDATA[Hunde]]></category>
		<category><![CDATA[Luc Besson]]></category>
		<category><![CDATA[Theater]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=2966</guid>

					<description><![CDATA[Luc Bessons Film DogMan von 2023 erzählt eine Familiengeschichte der besonderen Art: Es sind Hunde, die Douglas „Doug“ Munrow zu einem zweiten Leben verhelfen, nachdem sein erstes durch die Brutalität des Vaters beinahe ausgelöscht wurde. Als Kind misshandelt, in den Zwinger geworfen, fast verhungert und halb gelähmt, findet Doug unter Hunden eine andere, bessere Gemeinschaft&#8230; [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-marx/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2022. ChatGPT als Medienereignis</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-schilling/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-schilling/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 04:56:16 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[Chat GPT]]></category>
		<category><![CDATA[KI]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=2964</guid>

					<description><![CDATA[Der Beitrag beschreibt ChatGPT erstens als Ereignis in den Medien und zweitens als Medienereignis in dem Sinne, dass mit dem Chatbot (und vergleichbaren KI-Tools) ein fundamentaler Wandel in der Medienlandschaft zu beobachten ist, insbesondere was die Produktion von Inhalten betrifft. Vor diesem Hintergrund wird drittens ein Blick auf Autorschaft in Zeiten von ChatGPT geworfen. Download [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-schilling/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2021. Der weite Weg zum Spendendinner mit Peter Thiel: Bemerkungen zu populärmedialen Besteckszenen</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-spoerhase/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-spoerhase/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 04:54:12 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[Autosoziobiographie]]></category>
		<category><![CDATA[Besteckszenen]]></category>
		<category><![CDATA[Film]]></category>
		<category><![CDATA[Hillbilly Elegy]]></category>
		<category><![CDATA[J.D. Vance]]></category>
		<category><![CDATA[Klassismus]]></category>
		<category><![CDATA[Ron Howard]]></category>
		<category><![CDATA[Soziologie]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=2968</guid>

					<description><![CDATA[Die Figur des Sozialaufsteigers, die in der Gegenwartskultur seit einigen Jahren vermehrt Aufmerksamkeit auf sich zieht, ist eng mit Besteckszenen verknüpft. Die Sozialaufsteigenden, die etwa die Literatur und den Film der Gegenwart bevölkern, haben meist einen von Erfolgen im Bildungssystem und Berufsleben ermöglichten rasanten gesellschaftlichen Aufstieg vollzogen, haben durch ihre akademische Ausbildung aber auch die [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-spoerhase/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2020. Fighting the Invisible Enemy</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-atzesberger/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-atzesberger/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 04:52:15 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[Film]]></category>
		<category><![CDATA[Gender]]></category>
		<category><![CDATA[H. G. Wells]]></category>
		<category><![CDATA[Invisible Man]]></category>
		<category><![CDATA[Leigh Whannell]]></category>
		<category><![CDATA[Mad Scientist]]></category>
		<category><![CDATA[male gaze]]></category>
		<category><![CDATA[Misogynie]]></category>
		<category><![CDATA[Perspektive]]></category>
		<category><![CDATA[Silicon Valley]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3086</guid>

					<description><![CDATA[In der Neuverfilmung The Invisible Man aus dem Jahr 2020 orientiert sich Leigh Whannell zwar an der literarischen Vorlage von H. G. Wells, nimmt aber eine sehr zeitgemäße Perspektive ein: Die Fokussierung auf die weibliche Hauptfigur und die Aktualisierung der Figur des Wissenschaftlers zeigen dabei nicht nur inhaltlich neue Dimensionen auf – Whannell findet für [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-atzesberger/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
		<item>
		<title>2019. Kino als Spiegel der Realität: Transformation und Anpassung im Film Parasite</title>
		<link>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-kolisnyk/</link>
					<comments>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-kolisnyk/#respond</comments>
		
		<dc:creator><![CDATA[Franziska Merk]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 13 Nov 2024 04:50:10 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Mediensysteme 1964/2024]]></category>
		<category><![CDATA[Film]]></category>
		<category><![CDATA[Kino]]></category>
		<category><![CDATA[Parasite]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://www.medienobservationen.de/?p=3069</guid>

					<description><![CDATA[Es gibt Filme, die die Filmgeschichte nachhaltig beeinflussen und einen bleibenden Eindruck hinterlassen. Im Jahr 2019 erblickt der südkoreanische Film Parasite (Originaltitel: 기생충, Gisaengchung) von Bong Joon-ho das Licht der Leinwand. Der Film gewinnt nicht nur die Goldene Palme bei den Filmfestspielen von Cannes, sondern auch den Oscar für den besten Film. Dank seiner innovativen [&#8230;]]]></description>
		
					<wfw:commentRss>https://www.medienobservationen.de/2024/1113-kolisnyk/feed/</wfw:commentRss>
			<slash:comments>0</slash:comments>
		
		
			</item>
	</channel>
</rss>
