Die NS-Zeit im ‚metahistoriographischen‘ Film der Gegenwart
Erik Schilling, 13. September 2012 , Kino
‚Metahistoriographische‘ Filme wie
Batman am Scheideweg. Der unglückliche Super-Held in Christopher Nolans The Dark Knight Rises
Michael Braun, 6. September 2012 , Kino
Super-Helden im Film haben es schwer. Nolans Batman ist im dritten Teil der Filmsaga ein vollends ermüdeter, verunglückter Held. Der Film entzaubert in der Tradition des Neo Noir den klassischen Exzeptionalitätsmythos des Helden im Kino. Es bedarf keiner vorbildlichen Ausnahmefiguren mehr, die sich opfern, um die Welt zu retten, so das Fazit dieses schwarzen Heldenmärchens. Der Beitrag untersucht, wie diese negative Heldeninszenierung auf dem dramaturgischen Kurs der Heldenreise gelingt.
braun_batmanIm Labyrinth der ewigen Stadt. Zu Woody Allens Sommerkomödie To Rome With Love.
Daniela Otto, 6. September 2012 , Kritik
Während der Herbst in Deutschland Einzug hält, zaubert Woody Allens
Die Enteignung der Bilder – The Rise of the Dark Knight & The Fall of Cinema
Tanja Prokić, 30. August 2012 , Kino
Die ersten Bilder der Rückkehr ins Batman-Universum aus Nolans kinematografischer Feder präfigurieren eine düstere Geschichte der Enteignung. Im atemberaubenden Tempo überschlagen sich die Ereignisse im Frachtraum eines kleinen Flugzeugs. Ein verhüllter Gefangener, von dem gerade noch unter Bedrohung seines Lebens die Wahrheit erpresst wird, bringt kurzerhand das Geschehen in seine Hand und entpuppt sich als der wahre Herr der Lage. Der Bösewicht, auf den die Fans so lange gewartet haben, Bane, kündet von den schlechten Zeiten, die Gotham City zu erwarten hat. Vor der bereits in diesen wenigen Minuten etablierten gewaltigen Soundkulisse muss es auch dem düstersten Gegenspieler, den der Batman-Kosmos aufzubieten hat, geradezu unmöglich werden, dem Mythos um seine ehrfurchtvolle Erscheinung zu erfüllen. Der breite Rücken, die aufgepumpten Muskeln, die eher bescheidenen Narben, die einer verschluckten Krake gleichende Atemmaske, nicht einmal die computergenerierte Stimme des Grauens vermögen heraufzubeschwören, was die Storyline und das Publikum verlangen: Eben ein Mehr als
Celebrity Deathmatch – Shades of Grey vs. Geschichte der O
Tanja Prokić, 30. August 2012 , Buch
Mit bisher 20 Millionen verkauften Exemplaren in den USA, riß
Vom Umgang mit dem Paradox der Zeit – Zum Tod Chris Markers
Florian Westhagen, 27. August 2012 , Heckfenster
Dm Juli 2012 starb Chris Marker, einer der großen Unbekannten des modernen Kinos und zugleich einer seiner nach wie vor aktuellsten Vertreter. Ein Nachruf.
westhagen_markerZur Symbolik der Maske und Genderpolitik des Bösen in Christopher Nolans The Dark Knight Rises
Daniela Otto, 13. August 2012 , Kino
Vorsicht, diese Rezension beginnt mit einem Spoiler: Am Ende von The Dark Knight Rises entpuppt sich der Bösewicht als Frau. Dass dies den Zuschauer noch überrascht, ist Indiz für lang etablierte Sehgewohnheiten. Zur rezeptionsästhetischen Norm zählt immer noch die klassische geschlechtsspezifische Konnotation des Weiblichen mit dem Guten. The Dark Knight Rises macht sich dies gekonnt zunutze und lädt den Zuschauer zum attraktiven Verwirrspiel der Geschlechter ein.
otto_dark„Brainy is the new sexy“ – Zur Erotik des Denkens in Sherlock
Daniela Otto, 10. August 2012 , TV
Steven Moffat und Mark Gatiss liefern mit ihrer BBC-Serie
Lupus oder Liebe? Zum Spurenlesen des Protagonisten populärer Serienformate
Nora Hannah Kessler, 31. Juli 2012 , Theorie
Das Spurenlesen ist integraler Bestandteil zahlreicher vor allem populärer Medienproduktionen. Und dabei weist das Spurenlesen eine charakteristische Doppelfunktion auf: einerseits dient es der Investigation von Gegenständen im Kontext mangelhafter oder zweifelhafter Informationslage. Zugleich aber dient es der Inszenierung und Profilierung des Spurenlesers, der unentscheidbar zwischen Technik und Zauberei oszilliert. Zu einem faszinierenden Rezeptionserlebnis werden solche Medienprodukte vor allem deshalb, so die These, weil das Spurenlesen einen Spiegel für einen spezifischen Rezeptionsprozess darstellt, der sich gleichsam autoreflexiv auf das betreffende Medium selbst anwenden lässt.
lupusWenn Helden weinen. Zur Ästhetik des männlichen Leidens beim Fußball
Daniela Otto, 5. Juli 2012 , Gesellschaft
Es wurde viel gelaufen, geschwitzt, geflucht und gejubelt bei der Euro 2012. Auf bewegende Momente folgten bewegte Emotionen, zarte Tränen kullerten männliche Wangen herab. Der Mythos vom Fußball als männlichstem Sport bröckelt, Geschlechtergrenzen verwischen wie nie zuvor. Wer die Faszinationskraft dieses Sportes verstehen will, der muss erkennen: Es geht nicht um die harte Schlacht, sondern um die Jagd nach dem großen Gefühl.
otto_helden